太子曰：“善，然则涛何气哉?”

答曰：“不记也，然闻于师曰，似神而非者三：疾雷闻百里;江水逆流，海水上潮;山出云内，日夜不止。衍溢漂疾，波涌而涛起。其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。六驾蛟龙，附从太白，纯驰皓蜺，前后络绎。顒顒卬卬，椐椐彊彊，莘莘将将。壁垒重坚，沓杂似军行。訇隐匈礚，轧盘涌裔，原不可当。观其两旁。

则滂渤怫郁，闇漠感突，上击下律，有似勇壮之卒，突怒而无畏。蹈壁冲津，穷曲随隈，逾岸出追。遇者死，当者坏。初发乎或围之津涯，荄轸谷分。回翔青篾，衔枚檀桓。弭节伍子之山，通厉骨母之场，凌赤岸，篲扶桑，横奔似雷行。诚奋厥武，如振如怒。沌沌浑浑，状如奔马。混混庉庉，声如雷鼓。发怒庢沓，清升踰跇，侯波奋振，合战于藉藉之口。

鸟不及飞，鱼不及回，兽不及走。纷纷翼翼，波涌云乱，荡取南山，背击北岸，覆亏丘陵，平夷西畔。险险戏戏，崩坏陂池，决胜乃罢。汩潺湲，披扬流洒。横暴之极，鱼鳖失势，颠倒偃侧，沋沋湲湲，蒲伏连延。神物怪疑，不可胜言，直使人踣焉，洄闇凄怆焉。此天下怪异诡观也，太子能强起观之乎?”

太子曰：“仆病，未能也。”

客曰：“将为太子奏方术之士有资略者，若庄周、魏牟、杨朱、墨濯、便蜎、詹何之伦，使之论天下之精微，理万物之是非;孔、老览观，孟子持筹而算之，万不失一。此亦天下要言妙道也，太子岂欲闻之乎?”

于是太子据几而起，曰：“涣乎若一听圣人辩士之言。”涩然汗出，霍然病已。

枚乘《七发》名家点评

刘勰《文心雕龙·杂文》：枚乘摛艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。盖七窍所发，发乎嗜欲，始邪末正，所以戒膏粱之子也。

洪迈《容斋随笔》卷七：枚乘作《七发》，创意造端，丽旨腴词，上薄《骚》、“些”(编者按：“些”指《招魂》)，盖文章领袖，故为可喜。其后继之者，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、崔骃《七依》、马融《七广》、曹植《七启》、王粲《七释》、张协《七命》之类，规仿太切，了无新意。

李兆洛《骈体文钞》卷二十八：圣人辩士之辞，皆具貌似策土，纯用六义比兴，千古奇作。合之为巨制，析之各为小赋。楚人之遗则，源亦以《招魂》、《大招》出耳。

刘熙载《艺概·赋概》：枚乘《七发》，出于宋玉《招魂》。枚之秀韵不及宋，而雄节殆过之。

马积高《赋史》：这是中国文学史上第一次对潮水(也可以说对“水”)所作的最生动的描写。它比宋玉《高唐赋》中对山水的描写要具体、形象得多，而与《风赋》中对大王雄风的描写有异曲同工之妙。其注意描写的层次、传神虽与《风赋》同，而其所用比喻、重叠词和双声叠韵词之多，则与《风赋》异，与《高唐赋》近。这正体现汉赋发展在艺术上的一种趋势。

聂石樵《先秦两汉文学史》：《七发》确实词藻繁富，如云之集聚，似风之飞驰。《七发》在词藻上比《鵩鸟赋》华美多了，在内容上由说理演变为叙事写物，是一篇完整的汉赋形式，汉赋的正式成立，应当从枚乘《七发》开始。